对于海外来说，希特勒屠杀犹太人的内容、二战题材的“主旋律”影片，似乎永远卖座叫好，好莱坞胜在讲述人类的故事。
《一九，四二》在北，京国际电影节的一场放映，只有一位观众，加拿大蒙特利尔国际电影节主席罗赛克，他是为电影节选片而来，在现场待了20分钟后就出来了，他说，“我出来以后就没观众了，我是惟一的观众。”
南方周末：你说过：“我们确实有好故事，但是没有把好故事讲得具有全球吸引力。”
这怎么理解？
其实，“典型例子就是《功夫熊猫》、《花木兰》。”
《功夫熊猫》严格说起来打的就是文化牌，它用好莱坞故事的瓶子装了中国故事的酒。
面条、饺子、武功秘笈，包括四合院，全是中国文化的内容。
为什么中国元素在好莱坞影片里不但没有文化折扣，反而成了文化卖点？
我们必须要反思人家的故事手法、故事策略和话语方式，最最重要的就是用了普适价值来包装。
我们传统文化里的“花木兰”是忠和孝。
忠，不是爱国，是忠君，就是讴歌独裁，讴歌皇权，这是反普适价值的；孝，是夫权、父权社会里的一种美德，跟现代价值观格格不入。
好莱坞《花木兰》传达的则是自我实现、男女平等、女权主义。
《末代皇帝》人家是从大文化的视野拍，从人类故事的视野拍，我们的宫廷戏，包括《甄传》，都是什么样的价值？
黑价值、负智慧、负能量，怎么可能传扬出去？
哈姆雷特的悲剧故事，好莱坞拍成《狮子王》，风靡全球；中国拍成《夜宴》，在海外却血本无归。
道理是一样的，我们不自觉地就把自己的价值观融合到里面去了。
南方周末：要怎么学会讲“人类故事”？
“我们不会讲故事，只能先让人家来讲好。”
好莱坞制片人汤姆德桑托2012年来中国，计划开发《封神榜》三部曲，斥资10个亿，到现在还在开发。
梦工场将和中影合拍《藏地密码》，还有吕克贝松加盟《狼图腾》。