这个协会可了不得啊，牛程度和日本的农业协会有一拼，是日本音乐行业内绝对的垄断性组织。
要知道，曰本唱片的唱盘上，几乎都会有一个“jasrac”的英文标识，这就是那个管着收保护费的音乐制作权协会的标识。
日本音协在政府的授权下，负责管理一切有关音乐著作版权的相关问题。
也就是说，在日本所有搞音乐的人都免不了要给这个协会交钱纳税。
只要加入了这个协会，从今往后，甚至就连歌手本人唱自己的歌也要先掏钱给这个协会，只不过自己交过的钱会在转一圈以后再回来。
这样以阿里，宁卫民要想搞到邓丽君的版权，哪怕已经和邓丽君本人达成了免费试用的协议，那也绕不开这个协会。
还必须先得给日本音乐协会交够了钱才行，否则就是违法。
不过严格归严格，话说回来，由于日本的版权制度已经发展得非常成熟、权属明晰，是亚洲地区数一数二的领先水平，相应的也有一个好消息。
那就是为了保证日本大大小小上千家唱片公司，无数追逐音乐梦的年轻人，能够有个温饱的基础保障。
在日本录翻唱专辑根本无需向唱片公司协调，只要跟音乐制作权协会协商，然后交点翻唱的钱就行。
这种手法就类似于现在共和国内流行的那种那种苏丙唱苏瑞，王非独唱邓俪君之类的磁带。
尤其是把日本歌曲翻唱成外国歌曲，就比如张嫱翻唱全世界的士高名曲的这种。
可能因为监管和监督的能力有限，日本音协也知道出了日本他们就管不住这段儿了。
所以本着聊胜于无的原则，按音协的相关规定，那只需要交一笔一次性买断的费用就够了，原作者也并不参与后续的分成。
可以说是相当方便实惠的了。
从三原正恒的口中获知的这个消息那可是让宁卫民大喜过望。
不夸张的说，就为了这个只有专业人士才了解的信息，他额外掏一亿円都心甘情愿。
因为这也就意味着无论什么谷村新司、中岛美雪，还是坂本龙一、玉置浩二他们的作品宁卫民可以随意选用让人翻唱。