王蕊好像也和喻昕婷一样，讲话的时候紧张，但是演奏起来就放松自如得多了，比杨景行听到的最后一次彩排还好，该稳的很稳，该动的更灵活。
《临风唱》是十一首新作中在旋律好听、内容创新、技巧要求三方面做得最为均衡的。而三零六的几件民族乐器中，杨景行最为了解的就是琵琶，甚至超过二胡，平时请教得最多也是王蕊。
其实对于学院教授或者乐团的独奏家而言，他们能在一首新曲子中听到那怕那么一两个小节是超出他们滚瓜烂熟的范畴的，如果这点东西又恰当合适，那就很大的惊喜了。
绝大多数优秀的艺术家都有求新的欲望，而狭隘地说音乐就是排列组合，在悠远的历史上已经有那么多优秀伟大的人进行了各种尝试之后，其实大家对优秀的创新是不抱太大期望的。
杨景行的求新远不止几个小节，而且对内容和形式之间的要求也远不止合适就好。
对一般乐迷而言，《临风唱》几乎超越了他们对琵琶作品的一贯印象，而且可能是在更动听的基础之上。
王蕊的台风比刘思蔓收敛，又比柴丽甜开朗一些，大部分时候她的注意力聚焦在乐器上，偶尔在恰到地方会留意一下听众。
可能是之前休息的时候听了那些音乐家互相吹捧的话受了感染蛊惑，观众席上的人现在都好认真好专注。而音乐家们也都做出了样子，要用实际行动为他们自己说的那些话作证……
一曲结束后，掌声有了音乐会的样子，均匀、扎实、热烈、持久，不像上半场前半部分要亲友团用力带头，也不像刘思蔓炫技之后得到此起彼伏的叫好佩服。
王蕊起身，笑吟吟的脸庞和平时的哈哈大不一样，可让人感觉此刻才是真实的她。她理应或者这些掌声，乐曲的好听要靠她不断地琢磨细节，而创新更是需要她在有时候放下十几年刻苦练习孜孜以求的习惯或者熟练，而且没准她之前念的那几句诗也起了至关重要的作用……
掌声在持续地表现着听众们的喜爱，这喜爱好像一点也不浮躁，诚恳而浓烈。
王蕊好像意识到自己比刘思蔓还风光了，回头看了一眼同样给自己掌声的同伴们，再转过身面对观众，脸上好像有点动容了，她深鞠躬。
王蕊妈妈可激动了，边用力拍巴掌边和左边的何沛媛妈妈说话，然后像脑袋后面长了眼睛一样，飞快一拳头警告儿子继续鼓掌，自己也不间断。
大概是第一次在这种场合独享这样的掌声，王蕊真有点不适应了，笑也不太顺畅了，站姿也不多么淑女细节了，她看前看后两次后，突然抬起手来朝观众席挥动。
杨景行还是有点怕被指责自作多情，只敢隐蔽地小幅度回应王蕊，点头笑着。
王蕊换手上动作，好像是叫杨景行起立。
杨景行连连摆手，坐着朝舞台鞠躬。
王蕊回以鞠躬。
杨景行指座位。