进入新中国，于1960年时由彭修文先生重新配器，把乐曲的意境展现的恰到好处。
至此这首曲子成为了中国古典音乐的瑰宝，是民族管弦乐曲中不可磨灭的一幅篇章！
而这首钢琴曲则是王建中先生于1975年根据之前的民族管弦乐改编的。
王建中先生完美的用西洋古典乐器重现了中国古典音乐那柔美的画面感。
开头的颤音灵动简直能够酥到人的心坎里。
整首曲子的并非采用西洋调式，而是用的中国民乐中的A宫调式写成。
以左手为主旋律，左手为云，灵动飘逸，右手为月，傲立天边。
这首曲子配李芸熙再适合不过了。
她内心的情感就像云一样捉摸不透。
这首彩云追月虽是一首用西洋乐器演奏的钢琴曲，可却有着类似中国水墨画一般的画面感。
乐句的描绘之中，给人一种浓烈的视觉冲击。
水在向着月亮渗透，表现追月的朦胧、飘渺意境，一轮明月在朗润的天空行走，一朵洁白丝绸般的云在后面袅袅的慢追。
广袤的天空就像一张偌大的中国宣纸，任演奏者在上面肆意挥洒墨迹。
可以说在演奏这首曲子的时候，演奏者就是国画师，不同的演奏者描绘出来的图画也完全不同。
整首曲子大约三分钟，不长，旋律也简单，但胜在其质朴的气质，展现了中华民族特有的优良传统。
一曲结束，李芸熙整个人都泛起桃花来了。
可惜沈武寰倒不是太满意，摇了摇头。
沈武寰并不是情感多麽丰富的人，所以这首曲子着实不太适合她演奏。
她的性格别扭，深沉，还隐隐带有一丝攻击性。
虽然最近这段时间的平静生活已经把这些负面情绪消耗不少，但弹出来的感觉还是给人一种特别的刻板印象。
这就是情感缺失造成的问题。
人无完人，不可能什么样的曲子她都能弹的完美无瑕。