“你也要加油。”
不过发完之后汪川又感觉真有点儿太茶了，于是把猫猫图和这句话都撤了回来，只剩下第一句话。
关灯睡觉。
房间里一片漆黑。
只有床上的一角亮着光。
手机屏幕的亮光照着杨雪稚红红的眼眶和撅起的嘴。
屏幕上在“我拿到了”和“你也要加油之间”，是消息被撤回的提示，她只截到了这张图。
她觉得自己是在为截图失败，没有完全抓住对方的小动作而感到难过。
只是因为自己的泪点变低，才会因为这件事流出了泪。
……
“恭喜。”
蒋穆举起酒杯，对汪川示意。
“不如《蓝》入围戛纳主竞赛单元更令我开心。”
汪川放下酒杯笑了笑。
在金像奖颁奖典礼过后两天，戛纳电影节就公布了今年入围主竞赛单元的电影，其中《蓝》代表国内电影时隔两年之后再次入围。
其实戛纳的主竞赛单元并不能直接说明电影质量就一定很高，尽管是从近万部报名的电影中选出的不到二十部电影。
为了吸引全世界影迷的关注，以及与其它电影节争夺全球首映权,大多数入围的电影还没开拍前就因为导演的名气受到了邀请,若是电影无法如期完成，那就等到下届参展。
如果想去隔壁威尼斯刷奖，比如觉得戛纳竞争压力太大或者认为类型更适合威尼斯……一般国内的影片会有这种考虑。
但对绝大多数影片来说，决定去欧洲三大哪一家参展，更现实和决定性的原因是制片问题，拍电影的时候就是通过电影节背后的当地国家和产业集团的融资支持，肯定没办法跑去另一家参展，不赚钱的文艺片的融资渠道真的很少。
电影节之间的竞争本质上就是后边利益集团的竞争，最终才反映在各自培养的导演水平以及电影节的影响力上。
这也带来了电影节“嫡系”导演的说法，能被“赏”一个嫡系的待遇，影片拍得稀烂，入围主竞赛单元也是轻轻松松。
所以其中只有一小部分入围主竞赛单元的电影，是报名提交申请通过审片之后才确定入围的。