主要的是后期买了原作的很多模型，这个地方应该省了三四千万。
细节方面，我们的指导思想是不仅仅把钱用在刀刃上，要把钱花在焦点上，花在取景框之中。
有些场戏，灯太亮了，就会体现出后面布景的粗糙，我就会让美术把灯关了，大家看不见就都好了。
焦点之内的东西比较有质感，如果焦点往后一调就完蛋了。所以我们大家一块儿想办法，演员的表演是不能不拍的，但是可不可以只对着演员的脸来拍呢？这样下来，就只需要好好注意一下领口，把领子做得要细致一点就可以了，下面穿什么就无所谓了，反正它也不在取景框之内。这都是逼出来的。
还有，就是我作为导演，包揽了很多其他的活，很多人说中国不如美国的地方在于，人家有一个很好的工业体系在扶持这些新人。导演只管导演，其他的事情交由监制、美术、摄影等人去控制其他的流程。而在中国，一个导演不仅负责拍摄的流程，还要去做制片人、剧本策划人应该做的事情。
其实呢，真正的原因还是为了省钱，如果有钱，啥样的剧组班子攒不出来？
于瑶：
你从小比较喜欢读书，喜欢读哪一类？
刘尚：
我比较喜欢历史。我从小对美术、西方哲学、科学和文学艺术就比较有兴趣。我初中的时候，在书摊上遇到了一本尼采的《悲剧的诞生》，周国平翻译的，后来就买来看了。高中的时候读了从古希腊戏剧、莎士比亚戏剧一直到近代的小说作家的很多作品。
于瑶：
一个初中的孩子，对尼采的哲学接受起来应该还是会有点困难吧？
刘尚：
没有，我对尼采比较关注，尼采的诗歌，还有他后来写的《道德的谱系》，我都是全文抄一遍，我很喜欢他的哲学观点。
中学时期是求知若渴的。我对照着尼采，又把叔本华的着作都读了一下，后来也读了弗洛尹德，但现在都忘的差不多了。现在读的各种佛学和历史方面的要多一些，这也是我拍《三生猫》的灵感源头。
于瑶：
你是个悲观的人么？因为尼采和叔本华都是悲观主义者。
刘尚：
我不悲观也不乐观，我比较客观。世界是因果联系的，未来就是你现在做的事情而产生的结果。
于瑶：
但是你的三部长篇作品都在探讨了死亡的哲学，死亡是你一直想表达的一个主题么？
刘尚：我觉得一部电影，只有爱与死值得拍。因为这两个对人来说最重要的两个命题。但我拍不好爱，所以我就想探讨一下死亡。
与生命对应的就是死，面对死的态度是人生最大的问题。任何宗教都是告诉你生命的意义。因为有了死亡作为对照，生命的意义才会被提出。
电影的经验是语言无法传递的，之所以选择做电影，就因为我是想做语言无所传达的东西，所以一定要通过视听体验去感受时间的强度。这也是我们为什么要花两年时间做两个小时的事儿。采访只能说到外围的事情，有质量、有能量的东西都在电影里面。
于瑶：