不需要言语说明, 一切都有了答案。
对方是如何成为瓷器修复大师的原因不言而喻。
单看这个工作室，便知道青年在瓷器修复方面下了多大的功夫。
那些齐全的设备和材料，一整套一整套的工具, 加上这无人打扰的环境，不知耗费了多少资金。
而那一箱一箱的碎瓷片, 经过收集、清洗、整理、细致的分类和标注, 更不知花费了多少精力，实在骇人！
还有摆在工作台上、只进行了粘接的两件瓷器, 他们仔细一看, 居然全是用碎瓷片拼成的。
说明这些碎瓷片不仅是熟悉、辨认古瓷这么简单, 还能修复成完整器！
饶是两位见过大风大浪的馆长都觉得心惊不已，内心的震撼久久不散。
没有人能为磨炼一种修复技艺做到这种程度。
两人为文物修复努力了大半辈子, 自认为各种方法都用过了，此时却突然感觉自己所做的不如对方的十分之一。
目前华国文物修复师的紧缺，是传承、环境、待遇等各方面因素共同造成的，既然现状很难改变, 为什么不先给已经从事这个行业的员工提供一个更好的环境呢？
哪怕是将修复室内的材料和工具补足一下也好啊。
他们却从未想过这一点。
在此之前, 两人一直忙着呼吁提高文物修复师的待遇、呼吁国家培养人才、放低条件和编制以求招聘更多人手。
如今看来，很多想法都太过理想化。
改革要一点点的施行, 非一日之功。
文物修复师的要求很高, 不仅要具备很高的历史文化素养和极致的耐心、责任心，同时修复过程中不能有一丝一毫的马虎, 否则会对珍贵的文物造成二次伤害。
这不是单单降低门槛便能解决的问题。
他们想的太大了。
空有一番豪云壮志, 却连自己博物馆中仅有的三位修复师的工作环境都没有改善。
何其可笑。
今日, 云舟给他们好好上了一课。
这样的工作室才是修复师最需要、最能锻炼能力的环境, 纵然是一块朽木, 在这样充足的准备和练习中也能成材。