“这一点我承认，而且流行音乐的艺术生命力往往有限，会随时间的推移而新旧更替。”</p>
“问题就在这里，我不是在对流行音乐这种形式提出质疑，而是结合歌剧的本身来全面看待这个艺术形式。流行音乐很多伴奏是用电声的，我觉得是它的最大魅力。电声的仿声效果通常比自然乐器像，这就使得其的配器编曲比古典的易理解。在当今的音乐界，有这样一种趋势正越来越明显，也被越来越多的音乐人所接受和推崇，那就是仿古，或者以古韵旋律穿插在流行音乐当中。”</p>
“其实姑姑的这个观点我也有，不过对于我是出身、成长在东方语境里，对于西方的歌剧音乐形式只是一知半解，以后恐怕无能为力。但我对华国的音乐类型的演变深有体会，回去后就会致力于这方面的研究！”</p>
他说这番话，是因为察觉出了翠西找他表演的真实目的。</p>
事实上也正像她说的那样，流行音乐的发展趋势不可动摇，如何把它跟古典音乐或格局形式怎么有效、完美的结合在一起，就变得至关重要了。</p>
今天安排他在歌舞剧表演里露一面，《芝加哥》剧本的原因只是其一，另一个隐形原因，就是想通过他在社会、民间的个人影响力，来发挥一些偶像的引导作用。</p>
这种效果不见得很明显，但意义大过了性质本身，其象征寓意就像华语里的那句古话：千里之行始于足下。</p>
所以正是因为察觉到对方的真正用意，他才会果断地婉拒下来，这也是没有办法的事情，毕竟《芝加哥》的剧本和音乐，他完全是通过剽窃的方式得来的，对于西方的音乐、人文、历史确确实实缺乏影响能力。</p>
再者他是华国人，最感兴趣的是东方文化，对这些洋玩意儿严重缺乏认知和理解，也着实提不起情绪来。</p>
听他这么匆忙的拒绝，翠西呵呵一乐，“我也没指望你能起到多少作用，但你的态度远比成绩重要，或者要让这里的人看到了你在努力，你明白我的意思吗”</p>
刘清山这才有了点恍然的感觉：“您老是说，我以后会来到这边发展，您让我在舞台上出现，是为了将来更容易被这里的人所接受”</p>
“不然呢百老汇有上万名现役演员，加上那些早已功成身退的老艺术家们，怎么可能由你一个外乡人来意图改变歌剧、音乐剧日渐落寞的境遇你可以把今晚的演出看作一种形式主义，但它虚伪的表面之下，隐含着老美人刻骨的本土意识，你需要这种潜在意识的更多认可！”</p>
“我明白了，谢谢翠西姑姑，这么处心积虑的帮助我的将来事业！”</p>
“其实我也是在帮自己，谁让你能让我和老杰拉德能多活几年呢。”</p>
“哈哈，您可是严重看低了我的医术能力，活个一百二三十岁在我眼里并不难！”</p>
“好吧，我记住你这句话</p>
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