也许,这样的说法有些夸张，只是一种戏剧性的夸张表现手法”,但从观影体验来说，却是有道理的，因为结
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。尾就是观众脑海里的最后印象。
超级英雄电影，就更是如此。
所以，陆潜一直在构想第三幕跌宕起伏的视听冲击力。
采用废弃的贫民窟作为第三幕高潮的拍摄场地，最主要就是希望能够营造出一种颓废肮脏的末世感——
就如同韦德和莎莎的现实生活一样，他们都是被抛弃被伤害被遗忘的边缘人，如同垃圾一般顽强生活着，尽管他们以玩世不恭、叛逆不道的姿态面对现实，但灵魂深处萦绕的灰色却从来不曾消散。
一直到他们遇见了彼此，黑白的生活，也就多了一抹色彩。
废墟，是黑色的肮脏的腥臭的残破的。
就在这里，阿贾绑架了莎莎作为诱饵，制造一个陷阱，等待韦德自投罗网，然后彻底解决这个甩不掉的口香糖。
随后，陆潜脑海里构想的“血液盛开为花朵”画面，就将在这里上演，从漫天漫地的腐烂和腥臭之中盛开，以垃圾为养分、以废墟为土壤，傲然盛开，伴随着韦德的前进和战斗，崩裂的鲜血全部傲然绽放。
从垃圾到鲜花，从灰色到斑斓，画面的对比将形成强烈的视觉冲击——
也正是因为如此，白诚出现在会议上，因为整个场景的设计非常重要，并不是一个普普通通的废墟。
同时，陆潜准备采用一镜到底的方式，聚焦死侍为爱闯天涯的一段征程，紧扣电影的“爱情”主题将戏剧张力推向极致。
这是一次大胆的尝试。
最初，陆潜准备复制“突袭”的那个走廊长镜头，从侧剖面切入，横向移动，跟随着死侍的前进身影快速推进。
但认真想想，陆潜推翻了这个想法，并不是担心自我重复，而是呈现效果太过“客观”，代入感不足。
这场戏，陆潜希望观众能够沉浸其中，不是作为一个旁观者欣赏“英雄救美”，而是真正感同身受地成为其中一员，感受到死侍的决绝和悲壮，哪怕嬉笑怒骂、没脸没皮地开玩笑，也无法掩盖骨子里熊熊燃烧的怒火。
那么，镜头扮演的角色就非常重要。
最后，陆潜准备采用第一视角——
不是死侍的第一视角，而是莎
。莎的第一视角，注视着死侍由远及近，如同“大话西游”里踩着七彩祥云前来拯救自己的真命天子一般，将浪漫和悲壮的情感推向极致。
一镜到底，也就能够彻底混淆虚幻和现实的界线。