但罗杰却是很有自知之明，自己对后期处理的了解，也就仅仅只是局限于“了解”而已。
与其将要求提的极为细致，反而不如只是给出一个大致的框架，让迭戈手下的团队去自由发挥。
事实上，乐队过去的一系列专辑，都证明了一点，这样做的效果确实非常不错。
有些人，需要你给他一个明确的标准，他才知道自己要去干什么。
但有些人，只给出一个大概的框架，让其在框架的范围内自由发挥，反而能够做得更加出色。
毫无疑问，迭戈手下的团队，就是后者。
“既然没问题，那我就继续按照这个思路去做了。”
迭戈点点头，站起身，说道：“预计还要一个半到两个月，可以做完《逃离伊甸园》的后期。”
说完，迭戈犹豫了一下，又问道：“听说，你打算推迟这张专辑的发行计划？”
“对，现在公司的事情太多，抽不出来时间为冲奖公关。”
罗杰点了点头，劝慰道：“迭戈，不要着急，我们没有资金回收的压力，也不会把延迟发行造成的损失算进成本里。”
像迭戈这样的大牌制作人，在接下一张专辑的时候，都会签订和专辑销量挂钩的浮动协议。
有些是阶梯式的奖金，有些是从销量收入中抽取分成。
而迭戈和他的团队，签署的合约是后者，而且是“盈利分成”，也就算说，若是一张专辑的成本太高导致赚钱减少，对于迭戈本人来说，也是有损失的。
“我倒不是担心这个，你给我们的报酬一向要高出行业标准，如果我再抱怨这个，就太过于贪婪了。”
迭戈挠了挠头，有些尴尬地解释了一句，说道：“你之前不是说这张专辑要冲击颁奖季吗？我是在想，能不能弄几个技术类的奖项？”
技术奖项？
罗杰楞了一下，然后立刻反应过来。
迭戈所说的，应该是指“最佳混音唱片”、“最佳制作人”等等，颁发给制作团队的奖项。
这类奖项通常来说不太引人关注，至少和颁发给明显的那些“重要奖项”比起来，几乎没有人会在意哪一张专辑得到了最佳混音唱片。
唯一一个例外，是格莱美四大通奖之一的“年度制作”，这也是颁发给制作人的奖项，但其地位却是要在所有分类奖项之上。
不过和其它三大通奖相比，年度制作的受关注程度显然也是有所不如的。