在委托专业的咨询公司做过详尽的调查，并参考了卢西恩-格兰奇等专业人士的意见之后，对于【量子音乐】旗下各个产业的重组，乐队也已经有了大致的计划。
首先，就是将制作、发行、版权三大业务分离开来。
其中版权部门单独成立一家公司，用以运作版权收益，以及利用手中大量的歌曲版权，与渠道方，尤其是未来的流媒体渠道方进行谈判。
在收购了百代唱片之后，【量子音乐】掌握着超过125万首的音乐版权，在整个唱片业内，单以版权数量而论，即使不是第一，至少也稳居前三。
这一方面暂时不必着急，现在的流媒体只是出现了一个雏形，距离真正发展起来，还有很长的时间。
目前这个阶段，在版权方面，还是以运营各种授权，赚取利润为主，操作起来不算复杂。
除了版权之外，所有的制作部门，包括所有涉及到专辑制作和歌手包装的子公司，都会从百代唱片剥离出来，并入【量子音乐】旗下。
在乐队未来的规划中，百代唱片将成为一个纯粹的发行公司，除了发行之外，不做任何其它的业务。
当然，这里的发行，不单单是指专辑发行，同时还有巡回演出的策划和宣传。
至于制作，则交给MAD唱片，以及百代原本大大小小的子厂牌来完成。
具体的分配，则是依照签约歌手的风格不同来进行分配。
比如说MAD唱片，就只负责“商业化摇滚乐”这一块，这也是MAD唱片最为擅长的内容。
这样做的好处是很明显的，最重要的就是专业化。
一个厂牌专精于一种风格，只需要几个专辑项目的积累，很快就可以成为该领域内的“专家”。
再加上适当的推广，【量子音乐】旗下各个制作厂牌的名头只要被歌迷们接受，以后再签约新的歌手，推广起来也更加省时省力，以及省钱。
当然，这样的重组和调整，必然是一个漫长的过程。
别的不说，单单只是旗下歌手的合约，就是一个不小的麻烦。
比如说泰勒-斯威夫特，现在的唱片合约是与MAD唱片签订，但若是以后MAD唱片只专精于商业化摇滚乐，那么走乡村、流行路线的泰勒，必然要换一个厂牌进行合作。
为了避免不必要的麻烦，唱片合约最好也进行更改。
这样的情况，无论在MAD唱片，还是在百代，都有很多。
那些没什么资本的歌手、乐队还好。
但凡是有些成绩的，若是要更换合约方，哪怕是同一家母公司，往往也会借机提出各种要求，比如说修改分成比例之类。
这一方面，必然是要提前有所准备。