最多最多，一年能有个五六亿美元的收入，也就到头了。
而将一家唱片公司发展到四大巨头那样的规模，需要多少钱？
乐队再保持现在的赚钱速度，全部的资金都砸进MAD唱片，再过上一百年，都未必填的满这个窟窿。
胡思乱想了一会，罗杰从白日梦状态中退了出来，不再去想脚踢环球，拳打华纳，一屁股坐死索尼这种不可能实现的事情。
对着报告中的表格翻了半天，罗杰突然发现了一个问题：“为什么只有歌曲版权的收入，词曲版权呢？”
依照北美，或者世界上绝大多数地区的法律，歌曲版权和词曲版权都是分开的，两个独立的版权体系。
前者的版权基础是“声音”，即一首歌录制出来，歌手的歌声、乐手的演奏声，这些属于歌曲版权的主权范围。
而歌词、曲谱，这些则属于词曲版权的部分，归词曲作者所有，和歌手、乐手没有半毛钱的关系。
在授权方面，两者也互不相关。
比如说一部电影要用到一首歌作为插曲，使用的是歌曲版权，需要获得歌曲版权所有者的授权。
而词曲版权的所有者？抱歉，没你们什么事。
若是一个歌手想要唱某一首歌，需要的是获得词曲版权的授权。
但在唱出来之后，除非授权协议中有相应地规定，否则歌曲版权的所属权是歌手所有，而非词曲版权所有者所有。
通常情况下，人们说一首歌的版权值钱，所指的就是带有“声音”的歌曲版权值钱，而非词曲版权。
一些大牌的词曲作者所写出来的歌，往往词曲版权也能卖出不错的价格，但就整个行业整体来讲，词曲版权和歌曲版权的价值完全不在一个数量级上。
一首好歌的歌曲版权，可以轻易卖出上百万，乃至于上千万美元的高价。
但哪怕是最出色的词曲版权，顶天也就值个几十万美元。
绝大多数“知名”的词曲作者，写一首歌的酬劳不过是几千到几万美元而已。
当然，例外总是有的。
任何一个职业，站在金字塔最顶端的那一小撮人，总是与众不同的。
比如说罗杰拿出的作品，在同等质量下，就比其它的词曲作者卖出的价更高，而且授权协议中往往包含了长线分成的条款。
虽然分成的比例不高，但却是有和无的区别。
相较于来自乐队，来自其它投资项目的收入而言，词曲方面的收益对罗杰来说不算多。
但每年几百万，多的时候上千万美元，也不至于说少到可以无视的程度。