而在电视剧中，情况却是截然相反，编剧的地位，要凌驾于制片人、核心演员，以及导演之上，是一个项目的绝对核心。
原因很简单，北美的剧集大多是边播边拍，根据观众的反馈随时调整剧情，这就导致对编剧的要求极高。
任何一部热门剧集，必然有着一个出色的编剧团队为其出谋划策，导演仅仅只是执行编剧意志的工具，不允许对剧本有任何创新或者“个人理解”。
当然，在好莱坞的工业流水线制度下，即使是电视剧编剧，所擅长的内容也有所不同，分工极为明确。
不说剧集类型的不同，单单只是在同一部剧的框架内，就有少则数人，多则数十人的编剧同心协作。
有人专门写剧情大纲，有人专门写分镜，有人则负责角色对话的部分，等等。
而若是往大的分类上去分，擅长家庭伦理剧类型的编剧，若是去写《杀与那个什么之歌》的剧本，肯定做不到最好。
杜克有此一问，也是极为负责的一种态度。
至少要清楚罗杰的具体需求，再推荐合适的人选。
罗杰看了一眼身旁的玛姬……
啊呸，看了一眼身旁的劳伦-科汉，对杜克说道：“现代背景的魔幻剧。”
虽然劳伦-科汉最出名的角色是杀丧尸如屠狗的悍妞玛姬，但在罗杰的记忆当中，第一次在屏幕上看到这张脸孔，却是另一部剧当中的女神偷。
那个有着一口标准英国腔调的女神偷，在罗杰的记忆当中，可是要比玛姬什么的性感多了。
而且，那个在车里塞满齐柏林飞艇、ACDC等乐队摇滚唱片的猎魔人哥哥，也是罗杰颇为喜欢的影视角色。
“魔幻剧？”
杜克想了想，说道：“我正好认识一个家伙，是今年上映的新片《恶灵空间》的主要编剧之一，叫埃里克-克莱普克。”
“可以告诉我他的联系方式吗？”
罗杰没听说过这个编剧的名字，但这是很正常的。
除了好莱坞的从业者，有几个人会关心一部大热电影或者剧集的编剧是谁？
就算是一个名气不大的小角色，也无所谓。
是否有足够的价值，找人查查他的履历也就知道了。