比如说原始朋克、朋克核等等。
虽然这些分类在朋克摇滚中同样属于小众，但受众范围却比后车库要大得多。
而且若是第一步转型成功，接下来可以逐渐往复兴朋克和流行朋克的方向转变，逐渐进入到主流摇滚的范畴道中去。
对于一支高度商业化的乐队而言，受众范围是很重要的。
为什么摇滚在欧美是第一大类，比流行音乐的粉丝还多，但放大到全球范围就要被流行吊起来打？
无非就是因为流行音乐的受众更广，在全球几乎任何国家都可以火起来，而摇滚在人最多的亚洲和非洲压根没什么人听。
当然，即使摇滚音乐在全球市场的受众比不上流行，但养活一群歌手和乐队却是绰绰有余了。
但同样的，摇滚音乐也分众多系别，主流类别受众广泛，小众类别哪怕是在摇滚氛围最狂热的地区，听的人也不多。
想要成为顶尖乐队，肯定不可能一辈子局限于小众类别当中。
这也是为什么，罗杰从来没有尝试过诸如后车库之类的小众类别。
偶尔有那么一两首小众类型的单曲，例如《汤姆猫》，也是放在主流专辑里，而不是把一整张专辑都做成小众。
那样或许可以博得某个小众群体之中极高的口碑，但却会失去市场。
在这个年代，性手枪这样的思路早就行不通了，商业化、重视市场，才是最关键的。
“我决定了。”
罗杰和加里-贝尔都没怎么开口，只是问了几个简单的问题。
大多数时间，还是埃文-泰勒自己在那思考。
考虑了好一会，埃文-泰勒终于做出了决定：“我回去跟亚当和伍德商量一下，转型硬核朋克，发一到两张专辑，如果成功的话，再像流行朋克靠拢。”
硬核朋克就是朋克核，这个类别同样小众，没出过太多的大牌乐队。
稍微有点名气的也数不出来几个。
大概黑旗（Black.Flag）、孢子（The.Germs）等等，就算是朋克核的代表乐队了。
但即使是这些代表乐队，听过的人也不多，不过至少比后车库的受众要大上那么一点。
而且两者之间的受众重叠度很高，转型的收益低了些，但风险也同样很低。
先转型朋克核试水，如果歌迷接受度乐观，再转向主流类别。