在《怪胎》专辑之后，整整七张专辑（包括《1》、《2》），都没有再用到贝斯Slap这个弹奏技巧。
直到乐队第九张专辑的《信仰》，罗杰一下拿出了两首歌来，补充这个类别的短板。
和《汤姆猫》相比，《信仰工厂》的速度偏慢，但riff却更加出色，音色也更加饱满、动听。
至少以大多数人的审美而言，红辣椒乐队的风格要比煤油炉更加容易接受。
事实上，《汤姆猫》也不是给主流歌迷听的，放进《信仰》专辑中，一方面是为了补充乐队的风格类型，以吸引少数小众类别的歌迷。
另一方面，也是为了告诉格莱美：我们不是一支商业化的乐队，我们很有自己的风格。
在罗杰的前世，虽然煤油炉乐队的歌迷群体一直不算多，但他们的作品永远都会受到“专业人士”的好评，一直是各大专业奖项提名的常客。
嗯，也仅仅只是提名，获奖的次数屈指可数。
贝斯类奖项除外。
在1991年到2000年的十年里，莱斯-克莱普尔每年都是《贝斯手（Bass.Player）》杂志的年度贝斯手提名人选之一，并且两次获奖。
《贝斯手》杂志的年度贝斯手，可以说是一名贝斯手能够获得的最高荣誉了。
不过由于过去的专辑大多不太突出贝斯（贝斯单曲除外）的缘故，罗杰离这个奖项还很遥远。
在《信仰》专辑中一次加入两首贝斯难度极高的单曲，也有着想要获得这一奖项的想法在里边，至少也要拿到提名。
作为一个大师级的贝斯手，若是连一次提名都得不到，那也太丢人了点。
顺带一提，在罗杰的前世，1999年，《贝斯手》杂志评选出的“九十年代十大贝斯手”中，煤油炉乐队的莱斯-克莱普尔排在第一位。
红辣椒乐队的Flea排在第二位，
绿日乐队的麦克-德特则凭借着《Dookie》专辑中的表现排在第三位。
从某种程度上来说，三人都可以算是朋克乐队的贝斯手。
——尽管只有绿日才是纯正的朋克乐队，红辣椒严格意义上属于朋克+放克（Funk）乐队，而煤油炉则是一支“无法归类”乐队。
而在另一份类似的吉他手评选中，排名靠前的都是金属界的知名乐手。
这也符合摇滚界的主流观点，朋克玩贝斯，金属玩吉他，键盘打酱油，鼓通吃。