——除了乐队保留完整版权的《Basket.Case》以外，其它的九首歌，华纳唱片可以从二十世纪娱乐手中得到百分之十五的版权。
为此，华纳唱片承担了CD刻录和运输的成本。
当时间来到二月下旬的时候，二十世纪娱乐的审核小组，通过了新专辑的项目审核。
不过就和这个年代的绝大多数专辑项目一样，在项目初期，仅仅只有一个代号：《怪胎（Freak）》。
按照标准、常规、公式化的流程，项目首先需要一个负责人，也就是制作人。
——就和好莱坞一样，北美乐坛，或者说世界上绝大多数足够繁荣的音乐市场，制作人负责制都是最常见、最主流的制度。
那些不聘请专业制作人的歌手或者乐队，实际上也不是没有制作人，而是自己担任了这一职位。
罗杰当然希望由乐队或者自己这一职务，但这显然是不可能的事。
不说二十世纪娱乐是否会同意，罗杰自己就不具备足够的能力，理查森和安妮同样也是如此。
因此，在初稿的计划书中，罗杰提出乐队担当挂名制作人，而实际的执行制作人则推荐了在《We.Will.Rock.You》中合作非常愉快的迭戈。
前者得到了批准，而后者则没有。
二十世纪娱乐对迭戈的工作另有安排，决定重新为《怪胎》项目寻找制作人。
经过筛选、审核以及面试，负责这一项目的，是二十世纪娱乐旗下的另一位大牌制作人，名叫罗德里格斯的西班牙裔。
这位制作人也不是二十世纪娱乐的员工，仅仅只是签署了经纪人合同。
说是一人，事实上罗德里格斯所代表的，是一整个制作团队。
包括主要制作人、市场分析师、录音指导、混音师、调音师、形象设计师等等，多达十几人。
不过无论团队是多少人，二十世纪娱乐只会为整个团队开出一笔薪酬，他们内部如何分配，就没有人去关心了。
这也将是Darkness乐队的最后一个“非工会备案项目”。
根据西奥多的提醒，在这张专辑正式发行之后，乐队的三人就能够满足加入工会的最低要求，可以申请成为工会成员，受到工会的保护。
北美的工会很多，大多以保护从业者的利益为目的而诞生，唱片业当然也不例外。