当然，事实上，在确定自带设备清单之前，这一点就已经以书面文件的形式，送到调音团队手中了，现在只是再确认一次。
最为重要的，是声音方面。
所有的音源，无论是乐器还是人声，无论每一件乐器采集多少个音源，将会在经由单独的乐器人声调音器之后，汇总起来，进入总调音台。
在经过总调音台的整合之后，再分离出去，将信号送进分布在广场上的扩音设备中。
并且，在每一个环节，都预留了足够的接口，以便于乐队使用自己的设备和人手。
换句话说，如果不想用主办方提供的设备，除了布置在整个会场的扩音器之外，将其它的设备和线路全部换掉，也是可以的。
考虑到主办方提供的设备并不足以满足乐队的需求，事实上，Murphy乐队的团队也正是打算这么做的。
“如果每个乐队上台之前，都要把所有的设备换一遍，那岂不是很麻烦？”
罗杰有些疑惑地问道。
如果只考虑后台的设备，倒是简单，只要提前做好计划，需要的时候，按一下开关，切换一下线路就完事。
但是，总有一部分设备是要放在舞台上的。
比如罗杰自带的贝斯音箱。
在九十年代，无线连接的方式还存在着致命的缺陷，比如抗干扰能力差、信号不稳定等等。
因此，为了确保演出的质量，必须采用有线连接。
但因为同样的抗干扰问题，连接线的长度最好不要超过六米，这就导致了罗杰本人与贝斯音箱之间的距离不能太远。
这样一来，贝斯音箱就必须要放在舞台上，罗杰身后或者旁边的位置。
吉他也是同样的道理。
舞台用的音箱，当然不可能像练习的时候那么小，体积都很大，一个人搬起来都费劲。
再加上其它乱七八糟的设备，如果大多数乐队都使用自带设备的话，每一段演出之间，光是搬运设备，就要浪费掉不少的时间。