“知道的导演，我演过尸体。”那中年演员二话不说躺上去，自己把白布盖上了。
“辛苦您了。”
庄钦又对演母亲的女演员交代站位，甚至自己示范：“就这个位置，这个方向，脸这个角度会好看。”
接着交代演女儿的年轻女演员的动作轨迹：“进门，走到这里，然后走到这个位置，摄像机会在背后跟着你……”反复重复了两遍，庄钦才找到小男孩，小演员的父母也在现场，庄钦蹲下来问他：“紧不紧张？”
小演员摇头。
“跟哥哥来这边，你等下就坐在这里，不要动就好。”
小演员的父亲说：“你就想象一下，床上躺着的人是爸爸就行了。”
小演员抬头看了父亲一眼。
庄钦温声对小演员说：“之前教过你的，养的小金鱼死了，像你面试的时候那样就很好。不用哭，也不用真的把床上的人当成爸爸。”
庄钦之前面试了三个小演员，这个是他选出来的，但年纪太小，有太大的不确定性，庄钦也不知道这一幕戏要拍多久，但肯定不能让小演员想象自己父亲死去从而诞生的感情，对成年演员而言这种体验入戏都伤害很大，更别说是小孩了。
小演员点点头，应了。
庄钦回到监视器后面，先看打光效果，确认无误后，拿起了属于他的导筒：“各就位。”
客串场记的助理打板，演员酝酿情绪。
庄钦喊道：“Action！”
女人站在丈夫的尸体前，悲泣，房门突然从外面打开，女儿大步冲进来，神色仿徨：“妈。”
“Cut，”庄钦对女演员说，“你走得太快了，镜头没有抓到。”
这一幕重复NG了三回，庄钦又喊了“Cut”，忍不住纠正她的情绪问题：“父亲去世，如果你要去演感动和悲伤，这是很难的，也很难引起共鸣，你得演‘恐惧’而不是‘悲伤’。恐惧即将失去生命中最重要的人，体会这份陷入无边黑暗的恐惧感。”
那女演员正好怕黑，一听他说，马上就有画面感了。
不算难的一场戏，却足足拍了两个半小时，因为女演员掌握了方法，但小演员是很难控制的，这一场戏他才是镜头的重点。庄钦需要亲自去示范，告诉小演员每个动作，甚至给他道具，找的工作人员要的皮筋，套在小演员的手腕上：“像这样，”庄钦揪起皮筋，“啪”地一下弹回去，就做这个动作就好。
他认为讲解动作让演员去把握，帮他设计规范的动作，比让演员坐着空想半天要有效，至少对于大部分的演员而言，都是这样的。
庄钦浏览拍摄好的素材，喊了休息：“马上十二点了，午休了，辛苦大家了。”