当然，他不怕折腾。
可不怕不等于不嫌弃，他很嫌弃那些莫名其妙的麻烦。
为了不被麻烦，所以他对古玩市场中的种种始终秉承着“视而不见”的态度，跟其他的行内人一样，并没有像个愣头青一样看到这些行为就跳出去主持正义，哪怕他有那样的实力。
闲聊片刻，李振刚一拍额头，“老弟，差点忘记一件事儿，你稍等一下，”说完起身从身后的柜子里小心的取出一个包裹。
包裹不大，也就柚子大小，从外边看就是一个用交代缠起来的报纸团，缠的结结实实的。很显然，里面包着比较贵重的物件，最起码在报纸团的主人眼里应该是这样。
事实上呢也确实如此，在徐景行的感应中，报纸团里确实有着浓郁的灵气，只是他无法确定这报纸团是不是李振刚包起来的，里面的物件又是不是李振刚本人的。
如果里面那物件属于李振刚，那么，李振刚可就发财了，最起码对李振刚而言是这样的。
不过他也没急着询问，而是静等李振刚自己开口。
李振刚小心翼翼的把报纸团放在办工桌上，然后取出一把手工刀小心的将报纸团外边的胶带割开，又一层一层的解开厚厚的报纸团，再取掉最内层的塑料泡沫层，里面那宝贝的真面目才得以呈现在众人面前。
那是一对粉彩小酒杯。
准确的说是一对高度只有五公分左右的赭墨『色』粉彩小酒杯。
赭墨『色』是一种类似于墨『色』但又比墨『色』浅同时多了点淡淡的枣红『色』的颜『色』，是用墨与赭石调配而成的一种颜『色』，这种『色』调没有墨『色』那么冷，有一种单单的暖『色』，应用在传统水墨画中会营造出一种暖暖的诗意感。
不过这种『色』调的调配并不容易，尤其是在古代，想要调配出理想的赭墨『色』需要丰富的经验，还需要一点点运气，因为赭石这种矿石因为纯度或者产地等原因的不同，『色』调也会不同，在没有现代化精炼仪器或者分析仪的前提下，古人很难准确把控调『色』时所需要的矿石分量和比例。
所以，赭墨『色』这种『色』调在艺术作品中相对而言比较少见，不管是书画还是瓷器都是如此，尤其是瓷器方面。
跟瓷器上常见的青花、红、绿、蓝等『色』调相比，赭墨『色』确确实实不算多，尤其是以赭墨『色』为主『色』调的瓷器就更加少见了，至于精品，这得看运气。
因为他记得在什么地方看到过这样一种说法，说是赭墨『色』在雍正年间最多，其他朝代里对赭墨『色』的使用相对较少，而且多为配『色』，很少成为主角。
至于原因，资料的编撰者推测应该是雍正皇帝的偏好所导致的，另外一个原因则跟技术上的突破有关。