可那电影给关荫的印象就是你明确看出人家要表达什么，可就是情不自禁投入进去了。
那应该是精神的召唤。
同时，关荫想起来的还有一部或许被太多人当成儿童片至少不当正经大电影看待的好电影。
《小兵张嘎》！
也是围绕张嘎子的命运，串联出一个时代的好精神。
当然也鞭笞乃至丑化投降主义侵略行为的罪恶。
关荫在对比印象深刻的《小兵张嘎》和他一手主导的电影《农奴》。
可比性很强。
都是旧社会的形象，都是小人物——且拥有一定反抗精神的小人物的成长。
他总觉着自己创作的强巴和老前辈们创作的嘎子有太大的差距。
差距在哪呢？
关荫若有所思，立即拿出笔记本。
却一个字也没写下。
那种似有似无的感觉，他一时无法用语言描述好。
历史是有深度的，看待历史是不可避免带着温度的。
这里面有冲突，一部历史电影的好坏就看如何平衡这种冲突。
电影看完了，关荫的疑惑更甚了。
为什么会有那种想要表达，却没有表达出来的意思呢？
词不达意，不是语言本身有问题。
而是运用语言的人出了问题。
镜头语言也是如此。
所以，该重新捡起大学课本从字里行间追逐语言的魅力了。