在确认殷俊需要做中高端的可变素体变形金刚玩具之后，他们的全部精神，基本上都花在了这个上面。
好的设计师，通常都是好的绘画师，也是一个好的建筑师。
他们现在除了每天为产品零部件画图之外，还用各种塑料、胶泥等东西，来拼凑设想自己的变形金刚造型。
殷俊才几天时间没去，再进他们的办公室时，里面就摆放着大大小小数十个的玩偶。
虽然样式做得稀奇古怪的，但殷俊却是非常的高兴。
设计师如果是一板一眼的话，根本就没有前途。
就是要与众不同，就是要稀奇古怪，这样才代表着他们有用心的去研发。
古往今来，多少的发明创造是来源于普通人无法想象的天马行空的构想？
殷俊不去打扰他们的构思和想象，他拿着5人组制造出来的模型看，在它们之中寻找自己曾经见过的变形金刚玩具的模样儿。
很显然的，最简单的、最便宜的不能变形的玩具，是最先被创造出来的，它们最重要的只是造型和威风凛凛的外表，然后色彩绚丽一点，不显得那么的廉价，就已经足够。
售价才10-50美金的东西，你能奢求有多好的设计理念和用料？
呃……虽然这些的成本不过区区几美金而已，最便宜的甚至1美金都不到。
但这些钱却是殷俊该挣的。
这就是知识产权的价值！
因此这也是外国的科技公司在华国内地最头疼的事情，也是以后殷俊必然会面对的问题。
一些简单的变形模式，比如说拆卸之后再组装成为汽车机器人的模样儿的，他们也设计了出来，这个有点像是乐高玩具的拼凑模式，看上去有些好玩儿，但却仍旧不是变形金刚玩具的精髓所在。
那些最复杂的素体变形设计，5人组还在探索之中。
这事儿不能急，急也没办法做好。
但有了殷俊给他们提供的思路，以及他们多年做玩具的经验，高级版本的变形金刚素体可变形玩具，应该很快就能设计做出来。
除了他们之外，这边新抽调人手建立的增刊部门美工师和编剧们，也没有闲着。
早在10月份，《麒麟周刊》的销量彻底稳定下来之后，殷俊就抽调了4个美工师和2个编剧，开始做起了增刊。
第一部增刊是《生化危机》。
考虑到篇幅的问题，原本准备作为增刊的《生化危机》，直接就做成了单行本来上市。