但是因为唱歌儿的人是何永，这歌儿都变得可爱起来。
何永是整场第一个，也是唯一一个有和观众互动意识的歌手，大概张培人也发现了何永在舞台上相对外向一点，所以感谢赞助商这些话也交给何永来说了。
在唱姑娘漂亮的时候，何永不仅非常有现场意识地向台下喊，香江的姑娘们，你们漂亮吗？还让观众和自己一起合唱。
也不知道是不是巧合，何永的吉他手，当时在面孔乐队的欧歌，和何永一样都是舞台疯子，一上台就high到没边儿。
当时的何永穿着海魂衫，系着红领巾，他这身儿装扮已经成了一个怀旧符号，时不时来个麒麟跳，贡献了94红磡非常经典的一个画面。
一头长发甩上天，穿超短裤露一大截大腿的欧歌，则是演唱会的另一道风景。这俩人一起，带来了国摇史上空前绝后的骚气表演。
中间有一段儿何永唱到酣处，蹲下身来，把吉他放到欧歌胯下弹奏演唱，真的是~~~~~~~~
这大概才是现场表演的意义所在。
然后，何永的钟鼓楼，是全场毋庸置疑的最高.潮。首先，钟鼓楼这个歌，就像个隐喻一样，是新旧更替，也是原有生活秩序无可避免地被迫受到改变，既是全面市场推进现代化的中国，也是如昙花一现般的中国摇滚。
其次，钟鼓楼这首歌里有着名三弦儿演奏家，何永的父亲，何玉生老爷子手拿着三弦儿坐在板凳儿上，在红磡体育场和儿子一起演奏一首摇滚歌曲，有一种非常奇异的火花被碰撞出来。
是传承，也是革新。
最后，也不得不提，吹笛子的是窦维，清冷又桀骜地往那儿一站，真的是人如玉。
何永介绍他的时候，蹭到他身边儿跟他玩闹，窦维就不像欧歌一样和他一起来劲，继续面沉似水地吹笛子，整个禁欲硬气的感觉，太令人心动。
最后登台的是唐朝，虽然宋铮和唐朝的人不熟，不过，唐朝的歌他都很喜欢，丁五的音色很特别，跑调儿跑得太狠了，就成了独树一帜的率性唱风。
但非常可惜，在红磡，唐朝只唱了飞翔鸟和选择这两首歌，而且飞翔鸟唱的时候，明显紧张了，没挥洒起来。
总的来说，94的红磡，就像是梦一场，不是可以预测、可以复制的成功，是带有太多偶然同时发生的现象，也记录了很多人或许已经不愿回首的青涩岁月。
那场演出，早已经被画上了经典的符号，成为了中国摇滚音乐不可磨灭的一个重音，因为当全世界都认为中国人还不知道摇滚乐为何物时，那一代摇滚精英向世人证明，中国人不但知道，而且还玩了，不但玩了，还从技术上融入了民族音乐，从内容上融入了华人文化。那是在一个特定的时间、特定的背景，发生的特定的事件，这样的时间和背景具有唯一性，所以，那是经典，更是传奇。
在当年的那场演唱会之后，几乎所有人都认定，中国摇滚的春天来了，那个时候的中国摇滚音乐人，谁不想着把自己的音乐传到两岸三地乃至全世界，让更多人听到中国摇滚乐。
可是，94年红磡的摇滚乐势力演唱会之后，中国摇滚乐刚刚点起起来的一把火迅速就熄灭了。
多数摇滚乐队濒临解散，港台流行音乐大行其道，这其中由盛到衰的原因，在宋铮看来还是不得不提94年的中国摇滚乐巅峰演唱会。
当时94年的红磡演唱会可以说引爆了香江，可以说是内地原创音乐人在香将造成的轰动是空前绝后的。
而举办这场演唱会的魔岩唱片是宝岛滚石公司在内地的一家子公司，其公关能力，经济能力其实是很弱的，就拿何永的事情来说，如果公司有能力，完全不至于变成现在这样。
提到魔岩，就不能不提张培人，是他一手缔造了中国火品牌，打出了魔岩三杰的广告，并用中国原创摇滚乐引爆了充满靡靡之音的香将。
而在红磡演唱会之后，这个可以说是金牌音乐人离开了魔岩唱片，回到了宝岛滚石，结果可想而知，宋铮觉得这是最关键的一个因素，因为这个人能力实在太强了，他回到宝岛之后，与其有过合作人，都是华语乐坛的顶梁柱。
那么他为什么会走呢？