而且，由于是外国记者协会，更是代表了在美国主流之外的一种非WASP（即白种、盎格鲁撒克逊裔、新教徒）的观点，还是颇有参考意义的。
所以，金球奖虽然不甚关键，但却相当重要，虽然其含金量并不算高，但是江湖地位依旧。
而对于普通影迷来说，金球奖存在的意义，就是降低了预测奥斯卡的难度。因为在近十年时间里，金球奖和奥斯卡的重合率相当之高，在重要奖项上的重合率，甚至一度超过了80%。
尤其在表演奖方面，因为金球奖的双重男女主角的策略，其和奥斯卡的重合率已经达到了95%。
宋铮还记得他重生之前有一年，好像是2013年，金球奖把自己风向标的实力，发挥得淋漓尽致。在这一年的奖项重合上，只有最佳导演奖发生了分歧，金球把导演奖给了本?阿弗莱克，而奥斯卡则给了拍摄了《少年派的奇幻漂流》的李安。
在所有表演奖、最佳影片、最佳剧本、最佳外语片，最佳动画长片、最佳原创歌曲和配乐上，金球和奥斯卡100%重合。
超过90%的奖项重合率，足以让金球奖变为笑谈，而金球所憧憬的“独立自主”，算是一个很渺茫的期待。
所以，金球奖的组委会虽然一直竭尽全力的想要打造自身品牌，可事实上，这么多年过去了，却依旧没有多大的改变。
那么，金球奖真的是奥斯卡的风向标吗？
在宋铮看来，这么说对金球奖真的有点儿不公平，其实，所谓好莱坞式世界电影工厂，每年有多少多少电影产出都是被吹出来了，和中国电影市场一样，美国这边每年也有好些电影拍出来，却得不到上映的机会，最终只能在仓库里蒙灰，能够上映的其实只是很少的一部分。
也就是说每年的好电影就那么几部，有几个奖项发生重合实在是在所难免，纵观最近十几年的得奖作品，起码在最佳影片和导演上，一个电影得“双黄蛋”的几率并不算很高，也就2到3成吧。
据宋铮有印象的，近10年可能就是《贫民窟百万富翁》和《大艺术家》，而且有时候金球评出来的更合他的口味，比如2006年李桉的《断背山》得了金球奖，但奥斯卡上则输给了《撞车》，到现在为止，宋铮也一直都认为《撞车》完全比不上《断背山》，两部电影根本就不是一个档次的作品。
再比如2011年的《社交网络》在金球上大获全胜，但奥斯卡只拿了几个提名和两个小奖，奥斯卡的评委平均年龄都60多，可能比较难接受这种新潮的题材。
但是，在表演奖项上，金球与奥斯卡重合的就比较多，粗略看一下应该超过6成，所以拿了金球影帝或者影后，奥斯卡真的是可以想一想了。
金球奖吃亏就吃亏在比奥斯卡提前一个月举行，如果是倒过来，那奥斯卡是不是也可以叫金球奖的风向标呢？
可以说，一步错，步步错，如果在好莱坞先诞生的是金球奖的话，那么奥斯卡现在的地位恐怕也尴尬的很。
只可惜，世界上没有如果，金球奖是从1943年开始举办，而奥斯卡是1929年，天生在出身上就矮了一辈儿，在大众，特别是中国影迷的眼中，金球奖好像是奥斯卡的一个贴身丫鬟，不知道谁在多年前说的“金球奖是奥斯卡的风向标”，但是，这个定位算是做实了。
其实，这俩奖从评选规则和风格上，真是完全不同，首先从评选规则上来看，奥斯卡是个学院奖，它的名字都是AcademyAwards，评委都是美国电影艺术与科学学院的会员，大部分来自美国。
而金球奖，是由90多名记者选出来的，而且都是国外记者，大多数来自欧洲和亚洲，他们大多都属于一个叫“好莱坞外国记者协会”的非赢利组织。
金球奖为什么叫“Globe”？
因为它的评选人来自全球，而且这个“球”，不包括美国。