总之，李宝莉是个给人感觉非常拧巴的女人，而李雪莲也同样是一个拧巴的角色。她是万千平凡妇女中的一个，却因为上.访而变得特殊，她既有东方女性特有的温顺乖巧，骨子里却深沁着一股执拗劲儿，她既有一种少女般的单纯视角，又在经历过世事打磨之后变得复杂，她既想证明自己的清白，又在矛盾和挣扎中，不止一次地动摇过上.访的信念。
故事里，李雪莲家的牛临死前，她对牛讲述了多年来的痛楚，牛似乎很通人性，眼里饱含泪水。
这让李雪莲多年的郁闷得以释怀，决定不再上.访。但李雪莲对别人说起这件事的时候，没人相信她，这重新激化了她的偏执。
就在李雪莲准备再度上.访的时候，赵大头推心置腹地与之规划未来的美好蓝图。李雪莲被久违的爱融化了，她再次打消了上.访的念头，决定好好过日子，不巧的是李雪莲偶然间听到赵大头劝说竟然是为了给自己的儿子调动工作。
在一个农村妇女的眼界里，她要的公道只是有人相信她陈述的事实。二十年前她原本期待着前夫的一句“相信”，却无故变成潘金莲。
二十年间，从庭长到院长到市长，人人都把她当做麻烦，从没人相信过她的一句话。信任的崩塌犹如晴天霹雳般把她逼到了不得不告的绝路，可悲的是，李雪莲最终还是落得个告无可告的境地。
外在的性格虽然有很大的不同，可是两个角色骨子里的那种拧巴劲儿却是一致的。
冯晓刚想着，又朝着范兵兵看了一眼。
随着影片继续，冯晓刚不单单是被范兵兵的表演深深的吸引，更是被的整个故事给打动了。
好片子！
故事精彩，人物刻画更是没得说，甚至单纯从技术角度来评价，也能给一个高分，无论是叙事，还是整体结构，这部戏都称得起是一部上上之作。
故事自搬家始，至搬家终，不同的只是最初搬进新家，最后黯然地离开那个原有的家，去另一个家。命运总是这般无常，十年间李宝莉的人生逆转，留下的只是无限唏嘘。
这种反常规的叙事结构，把故事由一条简单的线，连成了一个循环往复的圆，所有本来就隐藏在叙事过程中的伏笔，也纷纷奇迹般地显现出来。
好故事成就演员，同样的一个好故事也需要演员来成就，这个故事在冯晓刚看来精彩极了，而让这个故事变得精彩的，恰恰是范兵兵。
什么是好片呢？
在冯晓刚看来，首要是剧情不露痕迹，节奏缓缓推进又激流暗涌，好比打开俄罗斯套娃一样，每开一层就离核心更近一层，但每层的套娃图案又精彩绝伦令人目不暇接，牢牢抓住眼球，剧情进展既让人去不由自主的思考，思考，再思考，又不断刺激人的心脏，皮肤震颤下的心灵共鸣能久久回味本片。
其次是演员对角色的诠释，这就看演员的天份及功底了，当然也需要角色与演员有相当程度的契合才能相得益彰。
而范兵兵却将一个和自身形象，以往角色完全不挨边儿的李宝莉演的如此精彩，真的是出乎了冯晓刚的预料。
“小范儿！你牛，你是真牛！”
片子结束，冯晓刚都忍不住对着范兵兵竖起了大拇指，到了现在，他对范兵兵的印象算是彻底改变了。
以前的范兵兵搁冯晓刚眼里，花瓶的身份显然要比演员这个身份更加突出，摆在镜头里面绝对养眼。