于是各式人物粉墨登场，观众从前来和葛大爷征婚的芸芸众生中，不断看到似曾相识的人物类型，冯远正扮演的同.性.恋、炒股狂人胡珂、身怀六甲，前来为肚子里孩子找爸爸的徐若轩、扮演少数民族女孩儿的罗海穹、借征婚前来推销自己墓地生意的女子，以及对性.生活极其冷淡的少妇等。
而舒琪扮演的空姐梁笑笑，则承载着电影中，冯晓刚对于陷入没有结果，又不可自拔女人的一种极度的同情，笑笑爱上了有妇之夫方忠信，虽然明知对方一直在欺骗自己，和他的爱情注定只能以灰飞烟灭而告终，仍然不可自拔，泥足深陷。
笑笑与秦奋的征婚，始于自己一时的摇摆和彷徨，但爱情妙就妙在这里，正因为双方相识的时候不具备任何目的性，因此，反而能够将双方的内心向彼此敞开，笑笑对秦奋坦诚自己爱上有妇之夫的痛苦，秦奋也向笑笑诉说了隐藏在自己心中不堪的往事，这段戏非常不符合冯晓刚原本的叙事套路，不像喜剧倒像是文艺片。
笑笑和秦奋相识的段落，似乎也预示着两人日后爱情道路上不断在喜剧和正剧间摇摆，虽然冯晓刚照例在葛大爷的台词上下了很多功夫，但是过于沉重的爱情，却拌住了喜剧的腿，面对苦大愁深的舒琪，葛大爷的幽默逗趣，显然不像对着徐凡那样有效果。
也许是舒琪在文艺电影中演出了太多同类型的角色，因此在《非诚勿扰》中，冯晓刚似乎不断将角色往舒琪以往扮演过的角色身上靠，这样做的结果就是不断削弱喜剧的氛围，但凡舒淇的独角戏，都是电影中氛围相当凝重的段落。
电影一开始的征婚，看上去只不过是冯晓刚用来保障电影卖座的一个商业噱头，似乎冯晓刚认定电影中舒琪和葛大爷的爱情戏才是电影的主轴，因此不得不将葛大爷征婚的幽默段落草草结束，于是葛大爷虽然征婚从燕京一路南下，最后与舒琪同游北海道，但电影的风格一路从喜剧向文艺道路上靠拢，尤其是在北海道的段落之中。
一开始误闯黑道老大葬礼的情节略微有喜剧效果，但是在有些地方则明显用力过度，尤其是忏悔这一段，非常的出戏，葛大爷对着小教堂里的牧师没完没了的忏悔，很明显是为了平衡电影中喜剧与正剧而硬加入的，虽然幽默逗趣，但是没有意义。
电影的高.潮戏是舒琪的投海自尽，虽然她最后还是被救了，但在一部主打冯式贺岁的喜剧中出现这样破格的情节，再次显示了冯晓刚意欲打破以往自己叙事套路的决心，也许他想表达的意思是只有死过一次，才能彻底忘怀昔日令自己通彻心扉的爱情。
虽然下力重了些，但是由于先前对于舒琪与方忠信的感情戏铺垫的足够多，而显得不那么突兀。
虽然舒琪想借着跟葛大爷游北海道来忘记自己过去的爱情，但是事与愿违，物事人非的凄凉没有令舒琪忘情，而是越发的不可自拔，从这点表达上来看，很令人绝望，这不是一部喜剧电影中应该出现的情节，那么，是不是可以就此认为冯晓刚其实是拍了一部文艺片呢？
似乎也不太够。
不过也并非真的有这个必要，一定要给出一个界定，总的来说，《非诚勿扰》和那些大量充斥在荧屏上接受广大吃瓜群众疯狂吐槽的烂片相比，绝对称得上是良心之作了。
至少，整部电影在应该制造喜剧效果的时候，让观众笑了，在应该用抒情来烘托气氛的时候，也的确让人感动了，虽然这种喜剧效果和戏剧的感动有些浮于表面，但至少应该有的，全都有了。
特别是在经历了《夜宴》和《一九四二》之后，宋铮相信，《非诚勿扰》绝对能给观众带来足够的惊喜，重新回归喜剧路线的冯晓刚，相信观众对他的要求不会太高，让观众乐了，舒坦了，这就够了。
全片也基本上延续了冯氏喜剧电影的搞笑风格，宋铮还记得上辈子去电影院看这部电影的时候，葛大爷的每次张嘴，几乎都能引发影院里的阵阵笑声，电影的上半部分，密集的笑料桥段让人目不暇接。
直到舒琪饰演的笑笑出现，故事才渐渐有了真正的一条主线，而不是让观众走马灯似的一直在看葛大爷贫嘴，美女一个接一个来，那不成了《爱情呼叫转移》？
舒琪的出现，可以说让整部电影的风格开始了质的转变，《非诚勿扰》不仅仅是部喜剧。
故事由空姐笑笑又牵扯出了一段婚外恋，之后笑笑对秦奋的“特殊”要求，也使得这几条感情线索开始互相交织，更加复杂化。
但冯晓刚并没有过分深入地去探讨这几段爱情，而是用一种旁观者的心态去慢慢展开。最后笑笑的自杀更是将影片有成一部爱情大悲剧的企图。
可这毕竟是典型的冯氏喜剧，笑笑的被救，消解了之前诸多的不快，电影的结尾，“分歧终端机”再次出现，秦奋从中看到了未来，冯晓刚照例给观众带来了生命中那暖暖的希望。