盖里奇到底看到了什么？
这是一个很难去解释的东西, 因为盖里奇并没有看到什么出神入化的拍摄技巧, 也没看到什么让人魂归天国的结构技巧。
他看到的, 仅仅是最基本的摄影素材。
如果没人告诉盖里奇这是《呼啸山庄》的拍摄现场, 他或许会以为这是哪一部风光片的拍摄现场。
他不住在嘴里轻声低喃道：“这个伊娃科迪, 真的是太鬼了。”
果真是剑走偏锋。
对于《呼啸山庄》这部在西方世界无人不知的经典名著，伊娃索性放弃了大量叙事和对白, 在剧情上做到了极大的省略。
而省略的那些叙事之后, 伊娃填补了什么东西进去？
是那些极度细腻、敏感的女性视角事物。
这堪称风光片的素材里，除了乌云遮蔽、荒草猛长、泥泞不堪的荒芜, 你还会看到无数自然下的静止镜头——
山庄外的积水塘子、宽镜头肆意捕捉的泥泞山丘、无休止的连绵细雨、被困在雨中瑟瑟发抖的小孩，以及镜头下那些矗立不动的乌鸦、猫头鹰、白鸽、飞鱼、变色龙、蜥蜴。
墙上的蝴蝶、蜘蛛，地上的昆虫；仰拍倒挂的山羊的角；犀牛凝视着天空时候的变焦镜头。
你以为这些都够了？
不够，远远不够, 你越深入去看，越会发现。
脸庞、毛发、荒原上零星的动物，她对一切这些都表达了近乎陶醉的细致。
她将大量的镜头放在了这些静止景物以及生灵身上。
镜头下满是, 五颜六色的花朵和瓜果，被穿透树叶的斑驳光影。
这和以叙述、剧情为主的男性导演是不同的，也是男性导演拍不出来的，只有女性导演才能拍出来。
女性独有的细腻和感官, 这一点，仿佛是与生俱来的。
伊娃对于自然元素的运用, 绝对细腻到极点, 而这些镜头, 正是男女主角内心的某种写照。
盖里奇是被这些细腻到了极致却又剑走偏锋的拍摄手法给吸引住的。