一双修长的手正在洗牌，指缝间掉落了一张大怪。
牌桌上，一把枪，一盒烟。
从爬满玫瑰的窗户看出去，外面的墨绿色的黯淡穹顶。
忽然“砰”地一声枪响，一场教堂内的决斗枪-战开始了。
背后的音乐旋律是带着一点哀婉的BGM，仿佛圣歌的咏唱，但是很快，节奏越来越强，越来越强，那种洗脑的冲动再次出现。
伴随着超强存在感的BGM，画面上惊鸿一瞥的，是阴翳、惆怅、困顿、疲倦和酒气。
观众会感受到命运的绝望，和越抗争越绝望的那种情绪，就像瓢泼大雨落在玛丽昂歌迪亚失色的棕发上。
情节更是像被压垮了最后一根稻草，开始猛地一路支离破碎地跌落了下去。
让雷诺死了。
掉落的玫瑰花是在纪念谁？
教堂的钟声又是在悼念谁？
忧伤的八音盒响起告别的声音？
积成的水泊里映出谁的旧日画面？
吕克贝松此刻只有一个想法，去他的类型、去他的风格、去他的分类、去他的套路。
当一部电影浪漫又华丽到一塌糊涂的地步，谁还会去在意那些规格的东西？
他终于理解所谓的倾国倾城、颠倒众生的电影是什么意思了。
意思就是耀眼，意思就是当一部电影以它独特的存在形式，你不用去管那究竟是什么样的存在形式，总之它能耀眼到你忽略其他一切，只沉浸在它玫瑰色的浪漫中。
从这短短的镜头中，吕克贝松就能摸到这部《午时已到》的风格，就像那模糊不定的心情。
伊娃折腾出这么一部东西，她究竟想表达什么？
任何一部电影，其镜头形式都只是为了导演的思想而服务的，吕克贝松可以肯定的是，伊娃想要表达的内涵，会比这浪漫到了极致的镜头更加震慑人心。