关于斯坦尼的表演理论，内容纷繁复杂不便赘述。
简言之，在以斯坦尼为核心各表演流派中，第一阶段叫做感知要素，就是无实物表演、演员的信念感、情绪回溯等等演员的基础技能。
第二阶段叫做行动要素，目的是让演员构建最高任务和贯穿动作，就像刘伊妃写张纯如的人物小传，这个角色在每一段剧情中的最高任务是什么，有什么贯穿工作可以链接情绪。
现在世界知名的各大表演流派中，罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺、刘易斯等顶级方法派男演员，就属于第一阶段的斯坦尼。
他们对第一阶段的感知要素训练进行深化，强化了放松、情绪记忆和情感替代。
而梅丽尔·斯特里普、凯特·布兰切特、费雯丽等女星都是体验派的代表，她们则属于斯坦尼的第二阶段。
那格洛托夫斯基这样，以开发演员身体潜能为主的表演流派呢？
这就是梅尔辛要讲的斯坦尼的第三阶段。
“斯坦尼在1930年提出一个疑问，他发现不是所有的人都有共情的能力，也不是所有演员有丰富的生活体验。”
“无论是方法派还是体验派都帮不了他们，那怎么让这些天赋不够、或者生活经历不丰富的演员通过表演训练成才呢？”
刘伊妃听得一愣，刚刚被宗门长老夸赞的欣喜被浇了一盆冷水。
这说的不就是我嘛！
老太太继续解释：“所以斯坦尼打算从格式化的、利于教学、训练的形体动作出发，通过外部动作来带动内心的情感，去追求演员情感世界内外的统一。”
“但他那时候已经70多岁了，和我现在一样垂垂老矣，没有再继续探究的时间和精力。”
梅尔辛握着刘伊妃的手：“我叫争留在德国，本来是想叫他跟我一起研究斯坦尼的第三阶段，把我们这个学派发扬光大，只可惜。。。”
小刘疑惑道：“现在全世界有关于第三阶段的研究成果吗？”
“没有，否则如你所说，你也不会不清楚了。”
“我三次到亚洲去，学习了你们的京剧和昆曲，在日苯学习了能剧，在印度学习了瑜伽，这些都是能够锻炼演员身体能力的手段，可惜至今没有什么成果。”
她叹了口气，摇着轮椅回到书房，抱着一大摞文稿堆放在dvd碟机旁。
“这些都是我这么多年的研究成果，但格洛托夫斯基实在太苦了，没有几个人能坚持得下去。”
“现在的话剧演员也越来越少，柏林的剧场都关了不少，电影院倒是越开越多。”
“孩子，我老了，再也做不了老师了，你愿不愿意沿着这条路走下去？继续把格洛托夫斯基研究下去？”
梅尔辛枯瘦的手指紧紧按在那摞发黄的手稿上，灰蓝色的虹膜像是暴风雨前的海面，翻涌着将毕生心血托付前的最后希冀。
刘伊妃心里很为难，不过她没有询问男友的意见，选择实话实说：“对不起，我其实也是只想做演员。”
“对这些表演理论的研究，也只是为了继续提高自己的演技，梅尔辛女士。。。”
老太太洒然一笑，似乎对这样的回答已经听过无数次。
“没关系。”
她像是柏林风雪里凋零的枯枝，让人看起来似乎停留在了上个世纪。
“你还是拿去吧，我的学生们几乎没有再从事这个行业的了。”
“你拿回去，如果感兴趣就继续研究，如果不感兴趣就把它交给争，也算了却了我的一桩心愿。”
“你还年轻，我相信继续钻研这些，对你做演员依然有很大的帮助。”
刘伊妃的指尖无意识地摩挲着羊绒毛衣的袖口，将平整的针织面料揉出细小的褶皱。
她垂下眼睑时，恰好遮住眼底翻涌的犹豫。
沉吟了几秒才郑重地双手捧住书稿，抬头笑靥如，令整个客厅都鲜活起来：
“梅尔辛女士，我会好好保存它的，我回国后会到人艺去进修，会有很多时间来钻研它。”
“如果有什么疑问，可以给你打电话吗？”
梅尔辛脸上的皱纹都生动起来了：“当然！当然！你可以随时告诉我你的感受。”
似乎是了却了心中的头等大事，老太太握着小刘的手就没再放过，像当年把冯远争当儿子一样，也许把她也当成了孙女。
这么明眸善睐的中国姑娘，谁能不爱呢。
“格洛托夫斯基的训练都很苦，也容易留下伤病，你一定要注意。”
她拍了拍自己的膝盖：“我从50多岁就有关节问题，关节炎困扰了我很多年，这也是导致后来研究中断的原因。”
小刘点头，回头看了眼男朋友：“我家里有世界最好的运动恢复和理疗设备，我很注意的，放心吧。”
两人在梅尔辛家待了近四个小时，直到梅尔辛的保姆回家，这才依依惜别。
老太太拄着橡木拐杖站在门廊下，风雪卷起她银灰色的发丝，在苍老的面容上投下细碎的阴影。