看到导演的疑惑，林源没有为难他，而是开口说道：“中国古代文化作品中，有两个很有名的故事，就详细的描写了人类和老虎搏斗的场景。”
“第一个故事，出自清朝乾隆时期，大学士纪昀的《阅微草堂笔记·槐酉杂记中的一篇文章《唐翁猎虎。
后来还被改编成了一篇小学生课文《唐打虎。”
林源大致和老导演说了一下这个相当有名的故事，“滑铲”这个后世著名的互联网梗，就是来源于这个故事：
“老虎扑过来，老头身子一蹲，把头一偏，老虎从他头上蹦了过去，就趴在地上不动了，肚子下面鲜血直流。大家围上去一看，原来老虎从下巴到尾腚，被斧子剖成了两半。”
……
“他临死还叮嘱儿子要打虎除害，交代了两条：一条是见了老虎不该怕，更不该逃；另一条是老虎见了人总要扑过来，要打它的咽喉和肚子。”
“唐家的子孙个个能打老虎，巧妙各有不同，但是大家都牢牢记住唐牛临死前说的这两条。”
林源也不知道，唐家子孙是如何从这样两条说了等于白说的经验中，学会如何打虎的。
反正要是真觉得这样就学会了，那肯定是废了。
“第二个故事，是中国四大名著中《水浒传的一个‘武松打虎’的故事。”
这个故事，流传就更加广泛了，简直是家喻户晓。
关于老虎的三连招绝技：“老虎一扑二掀三剪尾”，以及老虎像是钢鞭一般尾巴的描写，简直是深入人心。
但林源知道，无论是《唐翁猎虎还是《武松打虎，都是虚构的。
而且不仅是虚构的，甚至连老虎猎杀目标时使用的技巧都不太准确。
古代人并不像现代人，有机会观看大量老虎捕猎的视频影像，从而知道老虎究竟是怎么猎杀动物的。
《唐翁猎虎中那种四脚离地，全身腾空的飞扑，老虎基本不会在捕猎的时候这么做。飞快的冲上去，用前爪猛的按住猎物，紧接着接锁喉，才是最常用的方式。
《武松打虎中的三连招，也更像是人类在有顺序的出招，现实中的老虎尾巴也许抽在身上也会挺疼，但主要还是用作平衡身体的稳定器，而不会真的拿尾巴来抽人。
虽然林源知道这两部古代作品，对于人类和老虎的搏斗描写不太符合现实，但他在此刻提出来，就是打算借鉴这两部作品的精髓。
因为哪怕描写是假的，但是吸引人的部分却是真的，如何把人和老虎搏斗戏拍的精彩的答案就在这里。
林源开口说道：“如果我全力的躲闪，我有信心让老虎根本打不中我的身体。”
听到林源的话，老导演暗自咋舌：真是一个怪物！
“但如果这么拍，就没有任何看头了。老虎的每一次掌击都被我躲开，它试图咬我抓我，都被我轻松的和它周旋闪避。这样拍出来的效果很真实，但一点都不精彩。”林源说道。
“从那两部作品中很容易得出经验：想要拍好这场搏斗戏的关键，焦点要聚焦于老虎身上。”
“观众想要看到的是，老虎如何凶狠致命的出招，我又是如何见招拆招的。他们要看的是类似于回合制这样，条理清晰的攻防，拳拳到肉的近距离碰撞肉搏。
因此，我打中老虎以及老虎打中我，都是必不可少的。这样才会有势均力敌的感觉，也才会足够惊险刺激。”林源解释道。
此时导演终于明白过来，为什么林源坚持要让老虎一掌拍在他的肩上，只是他真的能承受的住吗？
“相信我，没问题的。”林源说道。
他是真的有信心，因为林源的神经反应速度实在是太快了，甚至比以灵敏著称的猫都快了40%以上！
连飞射而来的子弹都能劈开，老虎的掌击，在他的眼中完全不是问题。
林源会寻找掌击力道最弱的时候，才“做样子”挨上一下，配合着拳法的化劲技巧，不会真的硬挨一掌。
“好吧，我明白了。”老导演还是接受了：“现在我知道，为什么你要在登场地点选择时，和老虎拉贾有一道深深的沟堑，目的就是为了诱导老虎做出飞扑的动作吧？”
林源笑着点点头：“是的，观众想看老虎飞扑，我们就创造条件让它飞扑。
观众想看老虎用虎掌拍我，我就努力满足他们的要求。
观众想看我骑在老虎身上，挥拳猛砸，我也同样这么设计。”
武松打虎的经典场面，就是武松骑在老虎身上，一手按着虎头，一手猛锤的样子。
后世互联网上，很多人看着老虎膀大腰圆的照片时，经常惊讶的问道：“武松能打赢这货？”
不管武松是不是异于常人的天宿下凡，反正林源会用自己的行为证明，老虎确实是真的可以这么打。
老导演感慨道：“你这是一步步都精心设计，让老虎围绕着你的指挥棒，从而实现拍摄意图啊。
就这段戏的拍摄难度，不再给你一个奥斯卡影帝，都说不过去！”
谁说这样的戏不是演技？
林源不仅要拍好自己的动作戏，还要带着老虎拍，把老虎完全引导入自己的拍摄节奏中来。
这种拍摄难度，和对于演员表演的要求，简直是逆天！