“北川这小子，总算是为文学界做了一件好事。”
看着木村惠子刚送来的那本《北川》，坐在书桌前的竹内治冷哼一声，明贬实褒地说了一句，随后便翻开了它，直接来到《黑暗中的孩子们》那一页，
“我倒要看看究竟是什么样的纯文学，还需要特意分级，把读者区分对待。”
木村惠子也还没看《黑暗中的孩子们》，听老友还在嘴硬，抿嘴轻笑了下，跟着翻开了一本《北川》，也把目光投射到了正文上。
“对孩童的伤害，可以狠毒残暴到何种程度？
人类的某些兽行，穷尽我们的想象，有时候也未必能想象得到。”
开篇的第一句话，瞬间就抓住了竹内治和木村惠子的眼球。
自《且听风吟》以后，北川秀在他们眼中，好像渐渐摒弃了开篇就要一个爆点的写法，转而向“重剑无锋，大巧不工”的境界而去。
这两种写法究竟孰优孰劣，竹内治和木村惠子也说不出一个所以然来。
因为在北川秀出现前的日本文坛，所有文学家推崇的都是繁琐、西化、晦涩难懂的写作技法，既不是开篇给一个爆点这种快节奏、抓眼球的写法，也不是大巧不工，追求后劲的长线写法。
所以现在看到北川秀在《黑暗中的孩子们》里又用回了“噱头式”开篇，两人都愣了下。
“这倒也没什么不好的。这种题材的，会更加注重对现实社会的影响和启示，开篇越容易抓住读者，后续的影响力也会越高。
就是这话，实在有点令人揪心啊”
木村惠子和丈夫在海外待过很多年，对新颖的东西适应力相对更高，她并不排斥北川秀的这种写法。
竹内治没有搭话，而是继续专心致志地看书看剧情。
在北川秀出书以前，剧情也是日本文学家们喜欢忽略的一环。
他们更倾向于说教和所谓的文学深意，不喜欢把剧情写的太过直白，因为这样看起来会显得很低劣，没有逼格。
但从《青春三部曲》开始，无数日本文学家和评论家都变的慢慢注重起了的剧情内容。
如今看书，竹内治经常会反复咀嚼里的一段段小剧情，思考作者这么写的深意和想法。
他的年纪已经不支持他继续进行高强度的创作了，身为东大文学部部长，竹内治现在专攻文学评论和文学理论研究，誓要给后辈们弄出一些系统化的东西。
但《黑暗中的孩子们》，这部的剧情太压抑，太黑暗！
让一字一句仔细观看的竹内治有种喘不过气，极度缺氧的感觉！
故事的开始，虚构的日本新闻社曼谷分社的记者南部浩行从总社同事那里了解到，近来不断有患病的日本儿童来到泰国进行非法器官移植手术。
这些患病儿童无一例外，全部来自上流社会和权贵豪门，且都急需器官移植，但国内医院无法满足他们的需求。
与此同时，在一批又一批“二代”们在泰国曼谷得救之时，在无人知晓的角落，偏远地区，一批又一批身患各类残疾的同龄儿童却悄然失踪，再也找不到人影。
因工作的特殊性，南部浩行接触了不少身患残疾的儿童，尤其是身体器官相对正常，缺陷在聋哑方面的孩子。
就在他工作的山梨县，似乎每个月都有几名这样的孩子消失不见。
这让南部浩行更加怀疑和忧虑。
南部随即偷偷展开调查，并委托曾经的器官移植中介者帮忙收集资料，最终愕然发现这是一条难以想象的跨国犯罪利益链！
被活生生地摘除器官的儿童有的来自日本国，有的是泰国本地土著，也有一些从其他国家被偷偷贩运过来！
调查过程中，南部认识了在曼谷社会福利中心“爱之家”实习的日本女大学生音羽惠子（蛇喰丽为原型虚构的角色），事实证明，这里的儿童同样要面临残酷的命运。
两人发现，所谓的福利中心，其实就和慈爱集团掌控的慈爱聋哑人学校一样，只是帮有钱人储备“器官”的**储备点而已。
而且这里的孩子们比慈爱聋哑人学校的孩子们更惨，他们不仅要遭受器官被摘除的痛苦，还要被迫成为盈利性质的雏j。
在这个被黑暗笼罩的地方，天真的孩子们没有希望，没有未来，什么都没有。
当南部和音羽意识到他们的对手是跨国犯罪集团，他们的敌人不只有坏人，还有台面上所谓的好人时，整个人都濒临崩溃了.
“绝望！这也太绝望了吧！”竹内治颤抖双手，感觉每一页翻过去，都是对自己承受能力的一种考验。
木村惠子也没好到哪里去，她是女人，对孩子更有一种天然的母性，想到如果是自己的子女，孙子女被这样对待，她的气都一下子不顺了。
“这些东西，不会是真实发生过的吧”木村惠子看向竹内治。