更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
刘方平的这首《夜月描写的是月夜之下的春天美景。
此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来。
写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺，而只是在夜色中调进半片月色。
这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种朦胧而和谐的旋律。
诗的一二两句从仰观的角度写月夜的静穆幽丽。
夜半更深，月亮斜悬天空，映照着家家户户。
一半庭院沐浴在明亮的月光中，另一半则被夜的暗影笼罩着。
通过明暗的对比，更加衬托出月夜的静谧和庭院的空寂。
接着，诗人由近及远，把视线由人家引向无垠的天宇。
让读者感到那一望无际的苍天也被夜的静寂笼罩着，只有一轮斜月和横斜的北斗星南斗星在无言地暗示时间的流逝。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
原来前两句是为这两句诗作铺垫的。
若非如此静寂，虫声又哪能新透绿窗纱呢!
夜半更深，万籁俱寂，本是寒气袭人的时候。
奇怪的是，虫儿叫了，而且叫得很响。
诗人写虫儿偏知，这就别出心裁。
深藏在泥土之中的虫儿，往往是最早感受大地春回的信息的。
说虫儿偏知，其实是诗人偏知。
诗人于更深静寂之中，敏锐地觉察到，大地在回春，万物在复苏，生命在萌动。
他借虫儿的动态来表现自己的感知，含蓄得很，也委婉得很。
春气暖了，虫儿也鸣唱起来了。
这虫声，把春气暖的感受编制成一首优美的回春曲，把春回的信息透进绿窗纱。
一个新字，说的是乍鸣初唱，用得熨贴极了。
偏知在今夜，虫儿还是初次鸣唱呢！
纵观全诗，要说它的妙处，月夜之景其有画面感，称其表现月色手法独特云云。
诗人其实意不在景，而在于节气物候的变化，或者说冬的结束、春的到来。
一年四季的更迭，人人知道。
但是，更迭在哪一瞬间发生，却几乎无人知道。
诗人在这个万籁俱寂的深夜，月色半明的家里。
分明、真切地感受到了第一缕春的气息，听到了第一声春的虫鸣。
不妨说，这是一首角度新颖的报春之歌。
“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。”
“将庭前的东风和杨柳相联系，表现了妇人的思念之情。”
“庭前是指房子前面的院子，时有是指不时地，东风是指春风，入是指吹进来。”
“杨柳是指柳树，千条是指很多，尽向西是指全部朝向西方。”
“这里用了一个拟人手法，将杨柳比作妇人的心绪，随着东风而向西方飘去，寄托了她对远方丈夫的思念。”
“这首诗以一位妇人为主角，通过描写她在春天早晨的哭泣和窗外的景物，表达了她对丈夫的深深思念和无尽悲哀。”
“诗中运用了对偶法、反衬法和拟人法等修辞手法，使得诗歌形象生动、感情真挚、意境优美。”
“这首诗也反映了唐代社会中女性的地位和命运，她们往往因为丈夫出征或远游而饱受孤独和苦难。”
“《采莲曲这首诗描写了一幅江南的采莲风景，具有浓郁的地方色彩和生活气息。”
“落日清江里，荆歌艳楚腰，写采莲的时间和地点。”
“落日是指傍晚时分，清江是指江水清澈，荆歌是指荆州的歌声，艳楚腰是指楚地女子的纤细腰身。”
“采莲从小惯，十五即乘潮吗，写采莲女子的年龄和习惯。”
“从小惯是指她们从小就习惯了采莲的生活，十五即乘潮是指她们十五岁就能熟练地驾船顺着潮水去采莲。”