没什么比这更具信服力的证明了。
松田阵平不再展露任何疑虑。
浅川侑收回证件，指了指前面的转角。
他正欲示意二人一同追上，一阵奔跑声却从远处突然迫近——
哒哒哒……！
混杂的脚步声于平直的墙壁间反复激荡，形成一道接一道的回音。
“有人来了。”萩原研二说。
“现在能在银行自由行动的，除了我们，只有劫匪……难道是去金库的那批人已经结束了？”
“不像。”浅川侑回应。
工作使然，出外景拍摄时一旦收声不理想，就要在后期专门录制配音。因对作品的高标准，他向来都会跟进配音工作。长此以往，浅川侑对声音的敏感度远高于常人。
他仔细聆听着，分析道：“进金库的劫匪有五人，留在大堂的有二人。这声音不是七人奔跑的体量——何况还有回音加持。”
浅川侑眺望着远处，试图捕捉人影。可惜廊道漆黑，几米之外的事物根本看不真切。
他当机立断：“我们先躲起来。”
……
三人返回了盥洗室。
在等待那些人跑来的过程中，他们非常高效地交换了情报。浅川侑总算将事情理出了个七七八八。
这趟银行来的不亏。
截止目前，被系统记录下的素材都很有价值。浅川侑也已经在脑海中，构建出了这部影视剧的大致框架——
想要以某个人为本剧的固定主角，显然是行不通的。一方面，他很难做到长期跟在某人身边，寸步不离地拍摄；另一方面，如果这位“固定主角”的生活缺乏大量的戏剧性冲突，就难以拍出效果卓绝的作品。
因此，以单元剧的形式讲述故事，设定不同人物为每个单元的主角，再让“主线角色”常驻参与，才是最佳选择。这也是确保故事不会单一化、扁平化的有效手段。
接下来他要做的，是确定可以经常出镜的“主线角色”。换而言之，就是可以经常出现在他身边的人。
哒哒哒——
廊道的奔跑声由远及近，终于出现在了门边。